这段时间总觉内心荒芜，不由翻捡手边的书，吴玲的散文集《比梨花白》，让我眼眸一亮。这些字带着与岁月缠绵悱恻嘈嘈切切后的饱满鲜活，执着地跑到跟前，与我眉目传情。这是吴玲用汉字串出的岁月的醉红，而这香糯酥软流光溢彩的醉红，萦绕在她行走天下的足迹里，她回眸故乡的乡音乡愁里，她品味天下美食的柔甜软酸里;这醉红漫过她家乡扑地撒娇的老鸹眼、地捻子，带着母亲手工制作的年糕醇香，辉映着赤阑桥畔汤汤的流水，融入安庆路六安路长江路桐城路的流年碎影里……
作者在《比梨花白》里，任性地织布出一幅文字的锦绣，让我眼波流转，心地如镜，对文字生出爱惜之外的迷恋。我开始让这些字来暖我。仿佛，我又走进了竹海，于细碎的竹叶间享受山风的清凉;仿佛，我又赤足和海滩相遇，让温软的沙粒与脚趾纠缠;又仿佛，我回到绿皮火车抵达的故乡，听着村里童子笑问客从何处来。吴玲文字氤氲的醉红，先将我灌醉，再将埋没的时光一一拾起，让每一寸迷失的光阴，再回归到我的手边，让我重新流连。“一直不愿意相信村庄要夷为平地……以为一生一世都会待在这里，谁知过着过着，我们都生活到了别处。”这是吴玲作品里的金句，碰疼了我的乡愁，也碰疼生活在别处的读者的乡愁，这带着执念的文字，引领着大家跟随作者，一起叩问一座村庄的一生到底有多远，一个人的一生又有多远?这文字蕴藏的内力，直把人心生生拽住，拽得生疼生疼，却仍旧不肯放手。吴玲把花草和稻禾，把清亮的水流、坚硬的粮食,把懵懂的鸡鸭和倔强的老牛，都装进文字的魔袋，变幻出一幅山远地阔的图画，给日渐远去的旧光景，奏响一曲和着袅袅炊烟的笛音。这是《比梨花白》中属于乡村的醉红。
而属于城市的醉红，则多了一些诗性和小女子的娇艳。那是属于城市人的乡愁。男人街、女人街、步行街，面店、米店、裁缝店，修伞铺、配钥匙铺、洗衣铺，贵妃凉皮、麻辣串、炸米糕、炒蚕豆，这是弥漫在小街小巷里的人间烟火，是流年时光里的城市记忆;赤阑桥、包公园、月潭庵，是城市的文化符号。作者用纤纤素手，牵着柔绵的青春丝线，将这些城市的醉红，串成金圆玉润的珠串，给被时光埋没的平庸日子，一份惊艳。
关于亲情和成长的文字，是书中最温柔痴情的表达。作者这样写母亲：“母亲蹲在菜畦里，地上已经堆了许多摘干净的生菜、芫荽、大蒜。这是母亲的习惯，每次回家，车里装着的不是母亲收获的山芋、玉米、花生，就是各种时令蔬菜。”母亲以独有的方式，向女儿表达着爱和亲情，而父亲的爱则是含蓄的：“不记得你温暖的大手是否牵过我曾向你遥遥招着的小手，像我为人母后牵着小儿的手一样。”而女儿对父亲的爱，则让人情不能已：“我甚至没有抚摸过你的脸，而现在，我一遍遍抚摸你带有几分微笑柔软的一点点冰凉下去的脸颊，可你再也感觉不到。憋了太久的泪，才突然倾泻。”“父亲，如果我知道我们在人世间的缘分只有四十年多一点的时间，我必会舍弃一切，竭尽全力完成你的心愿。”如诉的低语，唤起世间痛彻心扉的和鸣。“已将百年之后的墓地择好，那里山水怡然，春暖花开”，寥寥几笔，勾描出一位孜孜不倦的教书先生的淡定形象;“记得小儿穿一双雨鞋，撑着一把鼓着两只大眼睛的青蛙伞，啪嗒啪嗒踩着积水玩。站阳台上，看他小小的蹒跚的身影，突然就泪湿眼睫。”为人母者，谁不会为这牵肠挂肚的话抚到软弱?吴玲描述亲情的醉红里，漫漶着滔滔爱河，淹没了每一颗读她的心。
读书作文之余，吴玲喜欢走山看水，每到一处，她即能抓住要点书写那里的景致并适时表情达意，很令人钦佩。周游世界的人多了，而把足迹问候过眼睛抚摸过的地方活色生香记录下来，把个人缜密的思虑融入文字之中，绝非易事。吴玲无疑做得很到位。北京的胡同，皖南的山水，台北的老街，等等，这类放眼看天下的醉红，浸润着自然湖光山色的水汽，散发着作者独到的文气。散文里的文气尤其重要，她会赋予文本以超拔的气质，让读者感知到气质带来的灵秀和睿智。
散文是所有文体中最自由、妩媚，最调皮、灵动的文学形式。散文具有极强的亲和力和日常性。尽管词汇是公共资源，但如何以散文的形式消费它，每位写作者，各有各的招数。可以说，有什么样的文采、胸怀、学养和修为，便会生成什么样的文章。对词汇的合理使用，会使散文呈现出多姿多彩的式样，呈现文华的明媚饱满。这正是我阅读《比梨花白》这本散文集时，获得的真切感受。
