毛泽东诗词在中华大地就像一道亮丽的彩虹，“赤橙黄绿青蓝紫”,绚烂夺目;“谁持彩练当空舞”，摄心夺魄。将色彩融入诗词，合二为一，诗化了抽象的情感，惊艳了一个世界，散发出独特的文化魅力。这也是世人频频引用、反复吟诵的一个重要因素。
注重色彩，用彩笔描绘出一幅幅壮丽画卷。据不完全统计，在伟人为数不多的诗词中含有色彩的诗句竟高达48处，像“漫江碧透，百舸争流”“万木霜天红烂漫”等等诸如此类的诗句比比皆是，言尽而色彩不尽，给读者留下了无尽的联想空间。对于色彩，诗人信手拈来，或组合、或对比，方法灵动、荡漾生姿。例如在1925年,为躲避湖南军阀赵恒惕的通缉,毛泽东同志辗转回到长沙后,站在橘子洲头,抚今追昔，感慨万千，留下了“看万山红遍，层林尽染”的诗词佳句。诗人巧用“红”“碧”“霜天”“苍茫”之色彩组合将大自然“万类霜天竞自由”的秋色描绘得淋漓尽致，从侧面展现了伟人指点江山、意气风发的豪情壮志。而在《七律.送瘟神》中则有“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”之句，通过组合色彩，展现出一副诗画妙景。“红雨”与“青山”对比绚丽，使内敛微妙的情感明朗热烈起来，给人画面一般的直观鲜明感觉。诗词以“翻作浪”的“随心”，“化为桥”的“着意”，境随心转，情景交融，以想象去强化意象，无形中增添了诗词意境的感染力，让人情不自禁地“目迷五色”，完全契合了格律诗“诗中有画、画中有诗”的神韵。
意境雄浑，用色彩渲染了革命浪漫主义情怀。不管是悬崖孤梅，还是北国风光，亦或茫茫昆仑,面对大好河山,毛泽东都留下了豪放脱俗的咏叹。登临庐山,万千气象，奔来眼底，诗人挥笔描绘出“云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟”的立体画面;站在碣石山边,放眼远眺,又即兴描绘出“大雨落幽燕，白浪滔天”的宏伟气象，色彩明丽，形色并用，气势恢弘。甚至连斗争题材的篇章也是极富色彩之美，充满了革命浪漫主义情怀。重庆谈判时,毛泽东的《沁园春•雪》更是千古绝唱，用“银蛇”“蜡像”“红装素裹”描绘出了雄浑辽阔的高原风光,大气磅礴,气吞山河，展现了诗人“欲与天公试比高”的豪情壮志和浪漫情怀。1931年红军反第二次大围剿取得了光辉的战绩，最终歼敌一个整师，面对此情此景，诗人欣然提笔，回顾了“白云山头云欲立，白云山下呼声急”的战斗场面。当时，此役主阵地所在山头笼罩在一片白色云雾里，仰视山头“云欲立”，俯视山下“呼声急”，山头山下，虚实转换，绘声绘色，境随心转，俯仰之间，豪情勃发，虽云雾障目、崇山峻岭亦无法阻挡革命必胜的信心。
红色引领，一面红旗自始至终风展如画。一代伟人毛泽东年轻时曾有与天奋斗、与地奋斗、与人奋斗的远大抱负，其大多数诗作都能够体现出这种改造河山、改天换地的革命精神。尤其是“红旗”一词，出现频率极高，而且伟人对“红色”情有独钟，频频使用，显示出伟人的红色情结。蒋桂战争时期，为巩固扩大红色政权，根据革命形势需要，红军进入闽西，如诗所述“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”;1929年12月召开古田会议，毛泽东复出，整顿了红军，为红军的进一步发展壮大奠定了基础，诗人欣喜展望，“山下山下，风展红旗如画”;1931年春，红军反第一次大“围剿”，在龙冈地区伏击国民党军阀张辉瓒，此役红军凯旋而归，全歼国民党十八师，诗人由衷的赞叹“唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱”;红军长征翻越六盘山时，诗人看到胜利在望，于是满怀豪情地写到“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”;作家丁玲奔赴革命圣地延安后，诗人写下了“壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城”的诗句，说明随着革命形势逐步向好发展、革命力量不断壮大，红色革命未来可期、前景辉煌;1959年6月，诗人回到阔别32年的韶山，对“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭”的革命历史进行了深情回顾，高度赞扬了人民群众大无畏的斗争精神。一面红旗被诗人妙手得之，化入诗词，用得出神入化，超凡脱俗，境界天成。同时，伟人诗词中用“红”字颇多，例如“赣水那边红一角”“红雨随心翻作浪”“如今天下红遍”等共16处之多，且不含“苍山如海，残阳如血”“火炬赤旗舞”等红色的近义词。红色就是精神引领，旗帜就是革命方向。在艰苦卓绝的革命战争时期，红军队伍中党旗、军旗红到一处，交相辉映，甚至于万山红遍，最终达到了永葆革命本色的目的。
伟人虽然不是画家，没有直接绘画、着色、晕染，但却通过文字的色彩组合，构建了别具一格的诗词意境，铺展出一幅幅多彩的宏伟画卷，唤醒了世人多姿多彩的审美想象，用色彩惊艳了一个世界，为国人赓续璀璨文脉、续写文化辉煌平添了文化自信与万丈豪情。
