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张铭钊:王鸿庆的榜书艺术

  • 作者:欣荣
  • 来源: 手机原创
  • 发表于2023-05-21 18:05:04
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  •   王鸿庆先生,中国书法家协会会员,中国“实力派书法名家十杰”之一,从事书法创作四十年,所得成就卓著。青年时代得书法家范培鉴先生真传,中年后专赴杭州浙江美院进修,并亲受于沙孟海、刘江、陈振濂等名家。朱颖人先生深为赏识其作,称之“坚守传统、博采众长,同时又刻意创新,许多书作结体雄奇,笔意险峻处时时有之。”更有名家详论其书作风格:“新而不失古意,怪而皆守法度。”笔者与鸿庆先生数年相交,亦深为其书艺功业成就折服,谨具短文,小言其榜书艺术。

      榜书亦称大字、窠书,为中国书法中重要门类,因所书字巨形健等特点,更便于书家于创作中托付心神功力。一部中国书法史星辉灿烂,榜书大家古今多有熠熠之作。泰山石刻群中不乏大字,而以经石峪所刻《金刚经》为著,康有为谓为曰“榜书之宗”;江苏焦山石刻《瘗鹤铭》,笔式开扩、点划翕张,黄庭坚推之为“大字之祖”。唐以后擅榜书者代增,元明清大字榜书更蔚成风气,近现代榜书佳作不断拓展实用领域,沙孟海等名家之书尤其震撼人心。榜书的书写自是使用大笔,需要时草布棉纱皆可为之;榜书强调苍劲清古、神气自然,书写者天分、功力、学养、创新意识皆不可缺;榜书审美历来崇尚六朝碑刻、颜真卿氏等大家神韵,书风倡导则力显“笔墨雍容”。王鸿庆先生恰是循此艺术之风,数十年累积技艺,多有惊人之作。其以篆法入隶、隶法入行、诸体融合,于传统基础上创建崭新书风,四十岁钟情于榜书创作,又四十年辛勤实践,至今堪称循入“自由”佳境。

      首见鸿庆先生书写大字,是在1988年(龙年)一个迎春晚会上,他以拖布代笔,在舞台上畅意纵横,写下一个草体“龙”字,两米见方,笔势飞动,墨迹淋漓,博得满场喝彩。1997年香港回归的日子,绥化师专举办庆祝活动,鸿庆先生在广场地面上书写“欢庆回归”四字,每字四米见方,墨汁用了几水桶,一时传为佳话。浙江电视台庆祝建台30周年,他与沙孟海先生等名家同应邀赴会,书写六尺宣一大“观”字,备受同道赞佩。

      在书法艺术的探索与实践路途上,鸿庆先生始终把书写大字作为个人书法创作的乐趣,他说,写大字时的自觉状态最佳,常常是“静虚神储丹田气,意到随行更守真,自笑一身浑是胆,风狂雨骤泣鬼神!”榜书创作,他一贯坚持传统与创新的统一,在继承传统的基础上创新,在勇于创新中突显传统技法,实现了继承与创新的完美结合。综观鸿庆先生的榜书作品,其艺术特点可以具体归纳为四个方面:

      第一,端然立则求严正。鸿庆先生忠实坚守书法艺术的基本规则,他的榜书可隶可篆可草可行,无论用多大的笔写多大的字,首要一点必须体现字的基本形体和笔划笔意。我们看看那幅正书和一幅篆书的“寿”字,即可领会此中要义。尽管所书字幅较大,却是每一笔都十分到位,草则草、篆则篆、隶则隶,绝无丝毫的含糊懈怠。再看那四尺整幅书“寿”字,用笔上实下虚,却又笔笔落实,尤其下半部连续笔划中虽虚实断续相接,却是一气呵成,字的上下两部分彼此互应,形成一种强有力的对比,但又是一个完美的整体,不能不让人顿生惊叹之念。

      第二,酣然写意得妙韵。榜书大字最利于写意,而如何令写意出新出奇,鸿庆先生总有许多创造。他成功地把书画同源的理念用于书法创作中,视需要巧妙构思,恣意挥洒,终使新奇屡现。例如四尺整幅“鹤”字,左旁用隶,笔笔果断有力;右边“鸟”字则以简洁形象完成,借取中国画之写意手法,仿佛以画代书;“鸟”字之上添一小圆章,便如鹤之丹顶,不俗不媚,真真令人拍案叫绝!又如四尺整幅“剑”字,左边似乎平平铺垫,而右边利刀一笔果断拉下,恰如剑锋雪刃,刹那间寒气顿生!

      第三,出神入化见功力。为书出神,是鸿庆先生的不懈追求。他写过无数“龙”字,该说是一字一面,各见风采神韵。笔者最喜欢的是那个五尺整幅:一个“龙”字一笔而成,蜿蜒逶迤,气势恢宏,头、尾、身若隐若现,如在云雾翻滚中飞舞涌动,似乎在不经意间,精彩奇伟的神韵便浮荡于点点划划之间,如梦境中实物飞翻,又如黄岳间云海浮动!再如四尺整幅“虎”字,笔意苍劲,笔划之意如风生林啸,行走于流畅顿挫之间,让人很自然地联想起百兽之王的凛然霸气。字上求势,势中生神,这是鸿庆先生榜书的又一特色。

      第四,墨色渲染贵创新。用墨之技巧历来为书家看重,榜书尤其然。鸿庆先生的榜书极其重视墨色的发挥和水墨的配比交融,从而使所书浓淡相间相济,由之生出神奇的艺术感染力。他的榜书作品每一幅都注重墨色渲染,而最该说到的是四尺整幅“雪梅”。黑龙江有于志学名家冰雪画,用水墨的黑白浓淡来表现对冰雪的独特感受,堪称中国画之一绝;鸿庆先生的这幅“雪梅”,墨迹铺展湮润,犹如春风下的冰雪渐融,与前述之冰雪画堪有异曲同工之妙!如何出此效果,自是不易,其中积累着多少艰辛,恐怕只能实践者深知。所谓“墨分五彩”之义,欣赏鸿庆先生的这一类作品,可以从中得获深刻的理解。此作整幅之中,先生慎用红色,惜朱若金,只用一小章点缀在“梅”字的末笔处,如若画龙点睛,更会勾起诸多思绪而致美韵遐想纷至沓来……

    【审核人:雨祺】

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